Sun Xiaoyun主席：如何在常规脚本规范和“丑陋脚本”个性之间找到平衡？

书法，作为一种历史悠久的文化艺术形式，目前正面临着创新与传承之间的激烈冲突；其中，“丑书”现象引发的争议尤为频繁；究竟，哪一方能够主导书法艺术的发展方向？

“丑书”兴起

近期，书法领域兴起了一股“丑书”风尚，涌现出诸如王冬龄教授等“乱书大师”的身影。这些人主张书法创作不应局限于对古人的模仿，而应在传承的基础上进行创新。他们的作品虽然给人以“胡写乱画”之感，在某些人看来显得颇为“另类”。然而，他们自认为这是对传统书法的深刻反思与全新解读。

大众批评

许多人对“丑书”持续提出批评。他们认为这些作品违背了传统美学原则，是对祖先文化的侮辱，甚至可能误导后人。在公共场所，经常可以听到人们对“丑书”的不满之声，有人认为那些缺乏章法的书写根本不具备书法的资格。

协会主席发声

孙晓云，中国书法家协会的主席，对“丑书”风气进行了严厉的批评。她的明确立场和深刻见解，为书法领域注入了一股清新的气息，净化了行业的浮夸与杂乱，重新激发了公众对书法纯粹性与未来发展前景的期待，展现了书法界整治不良风气的坚定决心。

创作者反应不一

孙晓云的批评之下，一些“丑书”作者选择了沉默或是屈服，然而王冬龄却勇于为自己的艺术理念进行辩护。他坚信“乱书”是真正的艺术形式，是对传统书法的突破。这一立场引发了公众对于艺术创作及审美标准的深入思考，关于书法创新的方向究竟应该如何探索。

楷书学习之思

这场传统与创新之间的交锋，促使我们反思：学习书法是否必须从楷书入手。楷书样式繁多，魏碑的拓本就多达数百种，晋朝的小楷和唐朝的楷书在笔法和结构上有着显著的差异。唐朝的楷书与晋朝的行草书并无直接的传承联系，从艺术的角度来看，两者之间的区别十分显著。部分人提出，练习智永的千字文中的楷书是一个不错的选择，因为这一部分的楷书传承脉络清晰。

书法未来展望

孙晓云倡导书法家创作能够展现时代精神、契合实践需求的作品。同时，“丑书”创作者亦将进行反思与调整，探索适合自己的发展路径。随着此举的实施，书法的价值将得到更全面的展现，它不仅是一种艺术形式，更是民族文化自信和创造力的重要体现。

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